张艺谋没败给岁月 却败给互联网+

  次阅读 作者:智能小宝 来源:互联网 2016-03-14 09:31 我要评论(0)

文/歪道道

在这一场互联网+电影的浪潮之中,作为喜剧之王的周星驰在商业电影上又一次创造了历史。而与周星驰相反的,在中国大陆的电影圈中,曾经扛起整个电影市场票房的冯小刚、陈凯歌、张艺谋,却在这场大潮中逐渐显出掉队的迹象。

虽然中国文化产业长期以来命运多舛,但不可否认的是,电影产业正成为其最大的发展助力。仅在2015年,全国电影总票房就已经超过440亿。而正当众人在15年票房新高的冲击中兴奋的时候,新一年的票房又一次颠覆了众人的承受底线:截止3月7日,《叶问3》4天票房累计5.24亿元、《美人鱼》29天票房累计33.03亿元、《西游记之孙悟空三打白骨精》29天票房累计11.93亿元、《澳门风云3》29天票房累计11.14亿元,中国电影内地票房前两个月便已经达到107.2亿元。

在当前大环境经济不景气的情况之下,电影票房依旧一如既往的高歌猛进,让经济寒冬之中瑟瑟发抖的资本力量欣喜若狂,如同打了鸡血一般的纷纷涌入。而早已习惯追逐资本的互联网也无可避免的成为了嫁接资本与电影市场的桥梁。根据信息可查,仅仅乐视在16年就将拍20部电影。而阿里巴巴和腾讯的关联公司,更是参与了对博纳影业的私有化交易。一时间,互联网+电影在资本的推波助澜下,已经成为各方期望突破经济寒冬的重要手段。

冯小刚、陈凯歌、张艺谋:被市场抛弃的大师们

在这一场互联网+电影的浪潮之中,作为喜剧之王的周星驰在商业电影上又一次创造了历史。无数人在网络中喊着欠周星驰一张电影票,加上其强大的网络营销,虽然《美人鱼》的总体口碑不佳,但依旧成为中国影史上最为卖座的影片。而与周星驰相反的,在中国大陆的电影圈中,曾经扛起整个电影市场票房的冯小刚、陈凯歌、张艺谋,却在这场大潮中逐渐显出掉队的迹象。

纵观15年的极为卖座电影《捉妖记》《夏洛特烦恼》《煎饼侠》《大圣归来》《港囧》,无一不是国内新生代的导演完成的。在这场票房神话中,冯陈张等第五代导演几乎毫无建树,一定要说建树的话,也只有冯小刚参与的电影《老炮儿》曾经搅动过电影风云。但是这部电影,导演是管虎,冯小刚只是其中的主演,更为讽刺的是,冯小刚因为这部影票获封影帝。这更是对整个第五代导演的赤裸裸打脸:既然大家导演电影难以创造神话了,就从表演上创造神话吧。

这不紧让人有些悲伤。曾经,要说起国内哪几位导演最为有名气?莫过于冯小刚,陈凯歌,张艺谋三人。他们如同江湖中所向无敌的三剑客,纵横在电影界中,一呼百应,指点着那个时代的电影江山。而在无数影星和观众眼中,他们甚至就代表了中国电影。而如今,他们甚至需要靠做一名演员回归大众视线。虽然大众对他们依旧尊重,但是市场却已经对他们失去了往日的敬意。

冯小刚在《唐山大地震》上映之时,曾经说道:“中国电影没有大师,谁也别装老大。”这句话,仿佛是对这他心目中曾经存在的两座大山陈凯歌、张艺谋说的,但又何尝不是别人想要对他说的?

他们终究都是差点就成了大师的人。

陈凯歌《霸王别姬》之后的少年意气,张艺谋的《红高粱》的一鸣惊人,冯小刚《甲方乙方》嬉笑怒骂,让他们如日中天,进入新千年,冯小刚从2001年《大腕》之后,张艺谋从2000年《幸福时光》后,陈凯歌从2002年《和你在一起》后,他们开始刷新中国电影的是票房纪录,开始更加的迎合市场,却在电影本身的水平上一泻千里。尤其几乎成了半个大师的张艺谋与陈凯歌,在《三枪拍案惊奇》和《无极》之后,彻底将大师之名从自己头顶之上的光环中灭去。而半路出家的冯小刚终于步入他们的后尘,用《私人定制》狠狠地将自己拍下本就岌岌可危的神坛。

为了迎合市场,三人却最终被市场抛弃。姜文应该笑了,徐铮、陆川以及宁浩也该笑了,甚至郭敬明都笑了。因为即使这些人的片子如今也很烂,但是市场却对他们莫名其妙的和善。

大家都松了一口气。

陈凯歌:霸王别姬今何在,孤注一掷猫妖传

陈凯歌,这个曾经最像艺术家的导演,自从《无极》之后,无论他之后如何《搜索》,却终于还是搜不到以前的感觉。同班同学张艺谋曾经如此评价陈凯歌:“82届中文学修养最高,文笔才华出众,以理性、思辩见长。”可是就是这样一位才华横溢的导演,却曾经被一个名不见经传的恶搞视频彻底的打败,长期翻不了身。对于陈导演来说,他的经历真是一个馒头引发的血案。

冯小刚曾说,像陈凯歌这样的导演,就应该好好呆在象牙塔里,思考人类、民族性的精神问题。在中国电影导演里,厚重这个词也唯有陈凯歌接得祝可是陈凯歌不想呆在象牙塔里,他想要出来透口气,于是《无极》成了陈凯歌对商业大片发起的第一次猛烈冲锋,却也是败的最惨的一次。高手寂寞,陈凯歌如同古龙笔下的天机老人,在那种至高的地位上,终究还是因为不食人间烟火的太久,在吃商业化的这块蛋糕时噎着了。

其实在那个时代,《无极》票房虽好,却终究沦为了坊间的笑谈。好比一个曾经高高在上的优雅绅士,突然在大庭广众之下西装革履的跳起了钢管舞,纵使你这是严肃的行为艺术,却怎能不让人发笑?不过,在之后,陈导似乎吸取了这次的教训,想要绝地反击,于是几年之后我们看到了带有浓重的国学底蕴的《梅兰芳》,但由于《无极》的惨痛教训,陈导演似乎太急于一雪前耻,但又怕输,于是整个影片始终给人感觉束手束脚,再也没有了之前的高度和张力,似乎影片是不是给大众看的,倒像是专门给那些热爱艺术,有较高艺术修养的文艺青年们讲一堂枯燥的国学课。

无极之痛的阴影,在这部电影里还是有所展现,但终究,我们心中还是多了一丝期盼:曾经的陈凯歌似乎在蹒跚的回来了。之后的《赵氏孤儿》,请来了葛优,黄晓明,明显的比之前的《梅兰芳》接近了地气。加上经典的传统故事,似乎能更上一层楼,事实也证明,这个影片的故事情节真的为票房积累增加了不少的动力。但这个时代已经早已经不是曾经的时代了,新成长起来的80后,90后才是观影的主力,陈导演却钻在古文堆里咬文嚼字,以古喻今一番,又有对少人乐意看这些?或者说,谁会乐意仔细品味陈导想要表的意思呢?大家只是看情节。于是《梅兰芳》和《赵氏孤儿》口碑虽好,却始终没有了陈凯歌初期时代的风华绝代。

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